Digital resources in the Social Sciences and Humanities OpenEdition Our platforms OpenEdition Books OpenEdition Journals Hypotheses Calenda Libraries OpenEdition Freemium Follow us

Neuerscheinung: Band zu Luis Trenker in der Reihe „Film-Konzepte”

von Theresa Klemm

Luis Trenkers Medienkarriere reicht vom Schauspieler und Filmemacher zum Filmproduzenten und Medienstrategen, vom Stummfilm und Weimarer Kino bis zum Nachkriegskino und Fernsehen. Seine alpinistische Körper-Performance verhalf ihm zu seinem Debüt im Bergfilm.

Ab 1931 konnte er sich in Form von teils mehrsprachig produzierten Spielfilmen zunehmend einen Namen machen. Dank seines Gespürs für die ästhetischen und performativen Anforderungen der jungen Fernsehlandschaft der Nachkriegszeit gelang ihm nach 1945, trotz seiner Involvierung in die Medienlandschaft des deutschen und italienischen Faschismus, ein mediales Comeback. Die (Dis-)Kontinuitäten in Trenkers Werk werden in diesem Band in Form von sechs Beiträgen untersucht: Mit den Filmen Les Chevaliers de la montagne (Der Sohn der weissen Berge, 1930), Der Rebell (1932), Il Prigioniero della montagna (Flucht in die Dolomiten, 1955) und den TV-Serien Luis Trenker erzählt (1959–1973) und Luftsprünge (1969–1970) widmen wir uns sowohl Klassikern als auch weniger beleuchteten Produktionen.

Im einleitenden Beitrag gewähren die beiden HerausgeberInnen Daniel Winkler und Sophia Mehrbrey einen Einblick in den beruflichen Werdegang Trenkers vom Bergführer hin zur medialen Ikone des Alpinismus. Dabei werden die prägendsten Etappen seiner Karriere aufgezeigt, anhand derer retrospektiv der kommerzielle Erfolg des Bergsports und der Person Trenker in Film und Fernsehen nachvollzogen werden. Gleichzeitig werden die Herausforderungen deutlich, denen sich der Filmemacher angesichts politischer Ambivalenzen und dynamischer Entwicklungen der Medienlandschaft gegenübersah.

Maria Fuchs widmet sich unter dem Titel Soundtrack der Alpen. Multiple Bergfilme Trenkers: Der Sohn der weissen Berge / Les Chevaliers de la Montagne (1930) demEinsatz von Filmmusik in Mehrsprachenversionen des Bergfilms. Ihr Hauptinteresse liegt  in der Ergründung des dramaturgischen Effekte, der durch die Verknüpfung visueller und auditiver Elemente entsteht. Dabei verweist die Autorin auf den transkulturellen Charakter der Werke, der sich im alpinen Soundtrack widerspiegelt, und identifiziert innerhalb konkreter Handlungssequenzen die diegetische Wirkung der Musik, der insbesondere in der Übergangsphase von Stumm- und Tonfilmproduktionen eine zentrale Rolle zuteilwird – auch über die Etablierung des Bergfilms hinaus.

In seinem Beitrag »Großer Regisseur«, »wilder Künstler«, oder ein »Stück Charakterlosigkeit«? – Luis Trenkers Der Rebell und die Gereiztheiten faschistischen Filmschaffens beleuchtet Wilfried Wilms Trenkers filmisches Schaffen im Schatten nationalsozialistischer und faschistischer Ideologien der Zwischenkriegszeit. Anhand der Analyse von Produktion und Narrativ des Kriegsfilms Der Rebell (1932), mit dem sich Trenker zumindest vorübergehend die Gunst des nationalsozialistischen Propagandaapparats sichern konnte, wird ein ambigues Bild des Filmemachers gezeichnet. Im Zentrum steht die Abwägung ideologischer Bestrebungen und eines geschäftlichen Opportunismus im ‚Fall Trenker‘.

In seiner vergleichenden Filmanalyse mit dem Titel Der amerikanische (Alp-)Traum: Der verlorene Sohn (1934) und Der Kaiser von Kalifornien (1936) erörtert Kamaal Haque die Ambivalenz zwischen dem Traum von Amerika und dem amerikanischen Albtraum, die sich durch die beiden Filme zieht und angesichts der Parallelen in der Ausgangshandlung der beiden Werke besonders deutlich wird. Das Narrativ der Abkehr von der Heimat und dem Streben nach Glück in der Fremde dient in diesem hybriden Genre als Spiegel Trenkers eigenen Lebens.

Unter der Überschrift Too old to climb young. Travestien des Berggenres in Luis Trenkers Flucht in die Dolomiten / Il prigioniero della montagna (1955) befasst sich Bernhard Groß mit der Herausbildung neuer Genremodi, die sich in den Nachkriegsfilmen Luis Trenkers ausmachen lassen. Die verschwimmenden Trennlinien etablierter Narrative und ungekannter Modi bringen den Versuch des Filmemachers zum Ausdruck, sich selbst und den Bergfilm nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs neu zu inszenieren.

Dem Bestreben, sich im Nachkriegsfernsehen mit einem neuen Medienimage zu etablieren, geht Sophia Mehrbrey mit Blick auf das erfolgreiche Fernsehformat Luis Trenker erzählt (1959–1973) genauer auf den Grund und spricht dabei von einem Erfolgsrezept der Nachkriegszeit. Dabei werden zunächst die medientechnischen und inhaltlichen Schwerpunkte der Sendung besprochen. Hinsichtlich der bewussten Selbstinszenierung Trenkers als einziger Protagonist des Formats stehen außerdem die Analyse seiner narrativen Strategien sowie die Wirkkraft seiner Performance im Fokus.

Gegenstand des Beitrags von Andreas Ehrenreich und Daniel Winkler, Luis Trenker und das Bergfernsehen Tourismus, Arbeit und Transnationalität in der Vorabendserie Luftsprünge (1969–1970), ist die fiktionale TV-Serie Luftsprünge (1969–1970), wobei der Frage nachgegangen wird, ob und inwieweit die Adaption des Bergfilmgenres von der Leinwand auf den Fernsehbildschirm gelingen konnte. Weiterhin erörtern die Autoren inhaltliche Leitmotive der Sendung. Auch die von Luis Trenker selbst besetzte Rolle wird hinsichtlich des maskulin-athletischen Images diskutiert, das dieser hierbei weiterhin für sich zu beanspruchen bestrebt.


Eine Rezension ist in der Zeitschrift MEDIENwissenschaft Rezensionen | Reviews erschienen:

Klemm, Theresa: Daniel Winkler, Sophia Mehrbrey (Hg.): Luis Trenker. In: MEDIENwissenschaft: Rezensionen | Reviews, Jg. 42 (2025), Nr. 1, S. 95-97. http://dx.doi.org/10.25969/mediarep/23637.


Titelbild: © edition text+kritik


OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
Autor:in (26. Juni 2024). Neuerscheinung: Band zu Luis Trenker in der Reihe „Film-Konzepte” Literaturästhetik und Theaterkultur. Abgerufen am 17. Februar 2026 von https://doi.org/10.58079/11w61


Das könnte dich auch interessieren …

Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind mit * markiert

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.